Лабораторным способом:
Серия Современная драматургия05 декабря 2009

Текст Марыси Никитюк


8–11 декабря в театре «ДАХ» открывается Лаборатория современной драматургии


В ХХ веке на авансцену театрального процесса вышел так называемый «режиссерский театр», театр интерпретаторов. Интрепретация заполнила практически все сценическое пространство, наводнив его разночтениями «Гамлета» и «Вишневого сада». Все это по-своему прекрасно, но не режиссером единым — и с середины прошлого века отодвинутый на задворки драматург вновь начал отвоевывать свое право быть демиургом и создателем смыслов.


Первыми на этот путь ступили англичане, у них актуальная драматическая традиция не прерывалась со времен Шекспира. В пятидесятые, начиная с пьесы Джона Осборна «Оглянись во гневе», стартовало «поколение рассерженных молодых людей». Затем лондонский Роял Корт сформировал технологию создания new writing, — посредством постоянных лабораторий и семинаров. В девяностые появился in-yer-face-theater (театр-вызов, буквально «вам-в-лицо»). Культовой фигурой этого направления стала Сара Кейн. Она написала четыре пьесы, самое точное определение стиля которых — крик боли. Сара Кейн покончила с собой, а ее «агонизирующие» пьесы триумфально ставятся по всему миру.


В России движение за право драматурга быть фигурой, равнозначной режиссеру, началось в 90-х и вылилось в «новую драму», которая сегодня и задает тон в русском театре. Репертуарный театр, где режиссер упражняется в оригинальности метафор на поле классической драматургии, постепенно стагнирует, ему необходимо подпитываться сегодняшними смыслами, пусть сиюминутными и неглубокими. В этом главная задача театра — быть не рафинированным и вычищенным временем, но — пульсом времени, пусть сбивчивым, несуразным и однодневным. Такова природа театра — зрелища, родившегося на площади.

Читки новой драмы в России. Фото из архива Елены Ковальской Читки новой драмы в России. Фото из архива Елены Ковальской


В Украине тоже пишут современные пьесы, но слишком мало и неинтересно — с проекцией «на века», что губительно и наивно. И все же в последнее время появился некий свет в конце туннеля. Влад Троицкий, создав мощный фестиваль ГогольFest, потенциально объединяющий все лучшее в театре, резонно пытается подверстать под него театральный авангард. Вместе с российскими идеологами «новой драмы» под маркой ГогольFestа он организовал Лабораторию современной драматургии (ЛСД).


Первая киевская ЛСД пройдет с 8 по 11 декабря: москвичи в режиме семинаров будут работать с украинскими актерами, режиссерами и драматургами. Приедут Елена Гремина — драматург и создатель Театра.doc, Михаил Угаров— режиссер, драматург и художественный руководитель Театра.doc, Елена Ковальская— театральный критик московской «Афиши» и Максим Курочкин — киевский драматург, успешно работающий в Москве. Основная идея — свести режиссеров и драматургов и в процессе работы выбрать темы будущих пьес, которые — коль скоро они будут написаны — будут сыграны на втором этапе ЛСД и на следующем ГогольFestе.
Будем надеяться, что лед тронется и эта инициатива принесет пользу театральному процессу в Украине.

Михаил Угаров и Максим Курочкин приедут в Киев делится опытом создания и постановки современной пьесы Михаил Угаров и Максим Курочкин приедут в Киев делится опытом создания и постановки современной пьесы



вт-пт 8–11 декабря,

Читки:
Максим Курочкин «Класс Бенто Бончева»
Наталия Ворожбыт «Демоны»
Анна Яблонская «Семейные сцены».
Лаборатория современной драматургии

Театр «ДАХ», совместно с ГогольFest, московским Театром. Док и российским фестивалем «Любимовка»
Центр современного искусства «ДАХ»
Ул. Красноармейская 136,
тел: (044) 529–40–62
Участие бесплатно

Текст взят из журнала ТОП-10


Другие статьи из этого раздела
  • «Клас-акт»: челендж для акторів і можливість «розправити крила» для дітей

    Українські актори про специфіку роботи у виставі за п'єсами підлітків та про можливості освітнього проекту
  • Інцидент «Київської Пекторалі». Пряма мова

    «Київська Пектораль» єдина театральна премія міста, яка відзначає найкращі роботи театрів, аткорів, режисерів, декораторів та ін. Але за час свого існування Премія себе дискретитувала, не в останню чергу тому що їй немає альтернативи і організатори разом з головним управлінням культури міста мають монополію на роздачу грошових заохочень. Навколо цієї Премії вибухало багато помітних і дрібних негараздів.
  • Павел Руднев: Харьковский феномен

    В меньших масштабах, но харьковский феномен повторяет ситуацию театральной Москвы, где открытые площадки совершили целую революцию, разрушив монополию репертуарных театров на публичные зрелища. У молодых художников появились места, куда можно принести свою идею, реализоваться, быть услышанным, раскрепостилась и гастрольно-фестивальная практика. С появлением открытых площадок (то есть театров без трупп и стабильного репертуара, управляемых командой менеджеров) репертуарный театр начинает чувствовать себя в тисках конкуренции
  • Сара Кейн

    Сара Кейн ікона драматургійного аванграду, біль, злість, нерв. Британський драматург, найтрагічніша постать Англійської сцени, завершила життя самогубством 20 лютого 1999-го року. Прем’єру її першої п’єси «Підірваних» сприйняли дуже агресивно. Відкритий показ загалом розкритикували. Чарльз Спенсер, журналіст The Telegraph, обізвав п’єсу огидною, заявивши, що Кейн помилково вважає, епатаж та брутальність — всим, що драматургу потрібно.

Нафаня

Досье

Нафаня: киевский театральный медведь, талисман, живая игрушка
Родители: редакция Teatre
Бесценная мать и друг: Марыся Никитюк
Полный возраст: шесть лет
Хобби: плохой, безвкусный, пошлый театр (в основном – киевский)
Характер: Любвеобилен, простоват, радушен
Любит: Бориса Юхананова, обниматься с актерами, втыкать, хлопать в ладоши на самых неудачных постановках, фотографироваться, жрать шоколадные торты, дрыхнуть в карманах, ездить в маршрутках, маму
Не любит: когда его спрашивают, почему он без штанов, Мальвину, интеллектуалов, Медведева, Жолдака, когда его называют медвед

Пока еще

Не написал ни одного критического материала

Уже

Колесил по туманным и мокрым дорогам Шотландии в поисках города Энбе (не знал, что это Эдинбург)

Терялся в подземке Москвы

Танцевал в Лондоне с пьяными уличными музыкантами

Научился аплодировать стоя на своих бескаркасных плюшевых ногах

Завел мужскую дружбу с известным киевским литературным критиком Юрием Володарским (бесцеремонно хвастается своими связями перед Марысей)

Однажды

Сел в маршрутку №7 и поехал кататься по Киеву

В лесу разделся и утонул в ржавых листьях, воображая, что он герой кинофильма «Красота по-американски»

Стал киевским буддистом

Из одного редакционного диалога

Редактор (строго): чей этот паршивый материал?
Марыся (хитро кивая на Нафаню): его
Редактор Портала (подозрительно): а почему эта сволочь плюшевая опять без штанов?
Марыся (задумчиво): всегда готов к редакторской порке

W00t?