Тень Тела21 февраля 2010

Марыся Никитюк

За ширмой сказочные единороги превратятся в опасных грабителей

И тело бросит волшебную тень,

И девочка станет собачкой,

И это будет похоже на детский сон

О взрослом мире…

23–26 февраля в Октябрьском дворце легендарный американский танцевальный коллектив «Пилоболус» впервые в Украине покажет свое фантасмагорическое представление «Страну теней»


«Наше поколение было свободным в своей фантазии о том, какова должна быть наша жизнь. И это была жизнь, наполненная творчеством, которую мы делали с приятными нам людьми».

Робби Барнетт, арт-директор и сооснователь «Пилоболуса»

«Пилоболус» — американский танцевальный коллектив, работающий в своей оригинальной акробатически-физиологической манере. Среди них нет профессиональных танцоров, они предпочитают эклектическую хореографию — акробатическую, цирковую, физически сильную и эстетически своеобразную. Не опираясь на существующие системы танца, «Пилоболус» экспериментируют со своими телами, складываясь, как фигурки из тетриса или «срастаясь» в биомассу, они создают причудливые, гротескные образы. Их основной постулат: никакой профессиональной танцевальной базы. Акробатика, боевые искусства, йога — да, балет — нет.

Сегодня «Пилоболус» делают рекламные ролики для таких компаний, как Ford, Mobil, Toyota, Opel. Они выпустили две книги: «Смешанная Йога» и «Алфавит человека», где сформулировали свои наработки за годы практики и исследований. В 2007-ом они участвовали как Театр теней в церемонии награждения «Оскар», демонстрируя силуэтные картинки по мотивам фильмов-номинантов. С 23 по 26 февраля они посетят Киев со своей последней работой с элементами Театра теней Shadowland, созданную совместно с лауреатом «Эмми» Стивеном Бенксом, создателем мультфильма «Губка Боб, клетчатые штанишки» и нью-йоркским кукловодом Безилом Твистом.

Фирменные «позы»«Пилоболус» Фирменные «позы»«Пилоболус»

«Пилоболус» в костюмах аля «дзентай» «Пилоболус» в костюмах аля «дзентай»


История

«Пилоболус» был основан в 1971 году выпускниками Дартмотского колледжа Робби Барнеттом, Ли Харисом, Майклом Трэйси, Джонатоном Уолкеном. В эти годы Америка переживает культурную и сексуальную революцию, витают идеи свободы, проповедуется совместный образ жизни по типу коммуны. В искусстве зарождаются новые формы танцевального и театрального искусства, среди них — физический театр. Создаются оригинальные типы движений, соединяющие в себе классическую хореографию с восточными практиками, определяя то разнообразие танцевальных контемпорари форм, которое существует сегодня.

«Пилоболусные» химеры «Пилоболусные» химеры

Совместность — жизни, творчества, работы — была положена в основу коллектива «Пилоболус», который ярко отражает тенденции своего времени. «Пилоболус» выступают полуобнаженными, акцентируя внимание на расширении возможностей человеческого тела, либо в пестрых плотно прилегающих костюмах — дзентай (новая тенденция в японском искусстве костюма — пестрый облегающий наряд покрывает тело с головы до пят). Их задачи чрезвычайно амбициозны — они стремятся создать с помощью тела нечто небывалое. Сильные, гибкие, смелые, их взаимодействие построено на безграничном доверии партнеру и безоговорочной ответственности друг перед другом: «Мы поддерживаем друг друга и физически, и морально. У нас один центр как у многосоставного зверя. Если твой партнер отойдет, ты упадешь» — Робби Барнетт

«Пилоболус» и тени

Создавая с помощью тел причудливые формы, «Пилоболус» в 2006 году создали для Hundai Santa Fe сказочный теневой ролик. Танцоры за белой ширмой, словно ящерицы, стремительно перекатывались навстречу друг другу, сливаясь в теневую массу, из которой вырисовывались, сменяя друг друга, силуэты оперной певицы, велосипеда, машины. Взаимодействие света, тени и тела — это и было то новое, чего так не хватало коллективу хоть и с нестандартными, но все же устоявшимися методами работы. Используя свои тела подобно кукольным в традиционном Театре теней, у них было больше пластических возможностей, ведь образ-картинка рождался прямо на глазах, а за ширмой «бурлила вулканическая» лампа, порождая сказочные и сюрреалистические видения. В 2007-ом году «Пилоболус» продолжил эксперименты с тенью на церемонии вручения «Оскара», а годом позже стали работать с нью-йоркским мастером теней, кукловодом Безилом Твистом. Совместная работа с ним и завершилась созданием спектакля чудес «Страны теней»

«Страна теней» «Страна теней»

Киев

В Киев «Пилоболус» привозят «Страну теней». Режиссировали хореографию коллективно: Робби Барнет и Майкл Трэйси — основатели и арт-директора, Мэт Кэнт — творческий директор «Пилоболуса», не имеющий танцевального образования, но обучавшийся боевой японской технике ниндзя.

В спектакле «Страна теней» волшебные кентавры и единороги, пасущиеся на лужайке, сменяются головорезами и бандитами, а девочка, вокруг которой раскрывается Бретоновская страна опиумного сна, превращается в собачонку и отправляется в долгое и опасное путешествие. «Страна теней» — эта хореографически-акробатическая и мистическая метафора становления личности, инициации, взросления, вхождения в чудесный и одновременно страшный реальный мир, — получила восторженные отклики влиятельных американских СМИ New York Times и Washington Post.

«Страна теней» «Страна теней»

Инфосправка: Театр теней

Театр теней — одно из древнейших искусств Востока — родилось в Китае около 2000 лет назад. Согласно легенде император династии Хань Ву был ужасно опечален смертью любимой наложницы и поручил своему придворному офицеру вернуть любимую к жизни. Офицер создал из кусочков полупрозрачной кожи и бумаги профиль наложницы, пестро разукрасил его, и направив на него свет масляной лампы, воссоздал образ возлюбленной императора на ширме. Развитие театр теней получил при правлении династии Мин в 14 веке.

Полевые театры Теней были популярны в монгольской армии в 13 веке, которая и распространила его технологию по городам Персии, Турции и Аравии. Различные традиции Театра теней существуют в Индии, Индонезии на островах Джава и Бали, в Тайланде и в Турции. Театр теней — это силуэтная анимация. В зависимости от вида Театра силуэты на полотне могут быть черными или цветными (если для изготовления куклы использовалась очень тонкая кожа, которую просвечивает свет лампы).

В Европу этот традиционно восточный вид искусства был привезен из Китая в 1776-ом году французскими миссионерами.

«Страна теней» «Страна теней»

вт-пт 23–26 февраля,

Гастроли «Пилоболус»«Страна теней»

Октябрьский дворец
Ул. Институтская, 1
Тел.: 279 1582
Билеты: 80 — 1200 грн.


Другие статьи из этого раздела
  • Исмена, дочь Эдипа

    Лариса Парис похожа на колдунью: экзальтация, парики, легкая манерность и ритмика повторяющихся движений. Она экстравагантна, гостеприимна и всегда чрезвычайно женственна. Попадая на спектакль в  «Студию Парис» на Гарматной, 4, в самом воздухе улавливаешь женское дыхание, легкое скольжение невидимой женской руки, будто тени разных героинь Парис по-кошачьи пробираются между зрителями. А в глубине зала на плетеной скамье сидит в черных одеждах с необъятной розовой шалью Она — героиня сегодняшнего спектакля.
  • PORTO FRANKO: рынок технологий театральности

    Бортовые заметки о хедлайнерах театральной программы фестиваля
  • Слишком бедные люди

    Последняя работа Парис/Яценко далека от совершенства. Артисты играют в своей манере, детально работая с текстом, расставляя интонационные акценты, и, создавая тем самым угол зрения для зрителей. Но сам материал требовал иного подхода — не правдоподобия текста, а правдоподобия жизни. Игра же актеров в  «Бедных людях» направлена на самое себя, в ней больше внимания уделено форме (ритму и фразе), нежели смыслу (идее и характерам). Нужно признать, Лариса Парис и Юрко Яценко — прекрасные, самобытные актеры и делают они хороший актерский театр, но им не хватает блеска качественной режиссуры.
  • Курбас. Реконструкция

    В день рождения Леся Курбаса, 25 февраля, в киевском центре им. Леся Курбаса хореографический коллектив TanzLaboratorium показал свою постановку годичной давности, созданную ко дню расстрела режиссера ─ «Курбас. Реконструкция»
  • О женщинах Эдварда Клюга

    Клюг пронизывает библейскую тему современностью или, наоборот, современность обобщает до предельных универсальных образов, пользуясь при этом чистым бессюжетным танцем

Нафаня

Досье

Нафаня: киевский театральный медведь, талисман, живая игрушка
Родители: редакция Teatre
Бесценная мать и друг: Марыся Никитюк
Полный возраст: шесть лет
Хобби: плохой, безвкусный, пошлый театр (в основном – киевский)
Характер: Любвеобилен, простоват, радушен
Любит: Бориса Юхананова, обниматься с актерами, втыкать, хлопать в ладоши на самых неудачных постановках, фотографироваться, жрать шоколадные торты, дрыхнуть в карманах, ездить в маршрутках, маму
Не любит: когда его спрашивают, почему он без штанов, Мальвину, интеллектуалов, Медведева, Жолдака, когда его называют медвед

Пока еще

Не написал ни одного критического материала

Уже

Колесил по туманным и мокрым дорогам Шотландии в поисках города Энбе (не знал, что это Эдинбург)

Терялся в подземке Москвы

Танцевал в Лондоне с пьяными уличными музыкантами

Научился аплодировать стоя на своих бескаркасных плюшевых ногах

Завел мужскую дружбу с известным киевским литературным критиком Юрием Володарским (бесцеремонно хвастается своими связями перед Марысей)

Однажды

Сел в маршрутку №7 и поехал кататься по Киеву

В лесу разделся и утонул в ржавых листьях, воображая, что он герой кинофильма «Красота по-американски»

Стал киевским буддистом

Из одного редакционного диалога

Редактор (строго): чей этот паршивый материал?
Марыся (хитро кивая на Нафаню): его
Редактор Портала (подозрительно): а почему эта сволочь плюшевая опять без штанов?
Марыся (задумчиво): всегда готов к редакторской порке

W00t?